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產(chǎn)品名稱:
不完荃
[CD]
所屬歌手:
[戴荃]
發(fā)行公司: 海蝶
版 號(hào)(NO): OBBJDQ18A1 條碼(UPC): 4710891492124
出版時(shí)間: 2018/11/27
音樂類別: 流行
語(yǔ)言: 國(guó)語(yǔ)
重量(Weight): 200克 ( m58.net)
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[原版碟的特點(diǎn)]
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::專輯說明
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不完荃(m58.net)
全新創(chuàng)作專輯《不完荃》呈現(xiàn)了戴荃音樂的多樣性，既然沒有一種風(fēng)格可以完全代表，那就給妳們一張“不完荃”的專輯。在他的作品里，創(chuàng)作的風(fēng)格邊界消失了，一切盡在主題中自由徜徉，各種風(fēng)格元素交疊融合，音樂的想象被完全釋放，甚至天馬行空。顛覆掉流行歌曲寫作題材、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格上的限制，戴荃如同一個(gè)音樂世界里的詩(shī)人，聽者最終停駐在他呈現(xiàn)的意象之上與情境之中。新融合主義，可以包羅萬象，但萬變不離其宗，一個(gè)真正的風(fēng)格調(diào)度者，每一種風(fēng)格都熟捻於心，為題材表達(dá)而運(yùn)用。聽完整張專輯，聽者從不完荃了解到欣賞那刻，即是音樂詩(shī)人加冕之夜。
開啟上帝視角的創(chuàng)作大冒險(xiǎn)，新奇是用來進(jìn)步。
對(duì)於創(chuàng)作，戴荃說：“私以為，流行是用來賺錢的，新奇是用來進(jìn)步的，當(dāng)下最喜聞樂見的很可能在以前都是怪異的。”新奇不等於光怪陸離，矮子他看戲他看不著，聽者里自有高人。戴荃在《東走迷》里調(diào)侃了下當(dāng)下的種種，妳走妳的陽(yáng)關(guān)道，戴荃走他高難度的獨(dú)木橋。
不拘泥於市場(chǎng)的考量，讓戴荃的創(chuàng)作視角拉升得非常高遠(yuǎn)，專輯開篇的《神泣》用世界音樂的方式，從宇宙看地球看人類，訴說人對(duì)環(huán)境的眷戀和依存；落幅的《醉夢(mèng)行》泛調(diào)性的藝術(shù)歌曲肆意汪洋，在夢(mèng)境中羽化成仙、臨江獨(dú)立。還有如《嫦娥》里拾階而上又飛升上天，與嫦娥共舞一曲。音樂編配奇妙，甚至險(xiǎn)峻，如同一場(chǎng)場(chǎng)華麗的創(chuàng)作大冒險(xiǎn)。
戴荃還從中國(guó)的文學(xué)出發(fā)，去演繹他理解中的中國(guó)式說唱。“三百五篇，孔子皆弦歌之”，太多中國(guó)的文字，只剩字?jǐn)?shù)、平仄、韻腳，卻沒有留下曲。念白，在《晚歌》里是韻，在《東走迷》里是律。
當(dāng)然戴荃也寫了許多自己的周遭，自己的往昔，自己的情感。《同時(shí)》寫的是當(dāng)下，《小雨黃山》、《童謠》寫的是童年的記憶，《未知》寫的是身邊人的經(jīng)歷，《春風(fēng)》、《晚歌》是寫的幾種心緒，《秋后》、《喝湯》寫的是幾種思索。
海蝶音樂D++計(jì)劃開山之作，蟬聯(lián)電臺(tái)榜單冠軍
戴荃簽約太合音樂集團(tuán)旗下海蝶音樂廠牌，海蝶音樂為戴荃啟動(dòng)量身定制的“D++音樂計(jì)劃”，D++中的二個(gè)+分別是：希望通過戴荃融合中西音樂的創(chuàng)作理念，在太合音樂集團(tuán)對(duì)原創(chuàng)的扶持之下，合力創(chuàng)造出更多優(yōu)質(zhì)的作品。首先由戴荃作為制作人尋找“中國(guó)風(fēng)原創(chuàng)音樂人”，聯(lián)合推動(dòng)原創(chuàng)中國(guó)風(fēng)音樂人的挖掘和原創(chuàng)中國(guó)風(fēng)音樂的發(fā)展；其次作為創(chuàng)作人、制作人、歌手，展開與更多不同領(lǐng)域藝術(shù)家所進(jìn)行的合作，真正意義上做到音樂與藝術(shù)相結(jié)合。
戴荃這次交付的《不完荃》也是“D++音樂計(jì)劃”的開山之作，一張十二分誠(chéng)意的專輯，十二首創(chuàng)作歌曲沒有任何兩首風(fēng)格、主題雷同。專輯首波城市概念單曲《同時(shí)》、新融合主義“神”曲《嫦娥》接續(xù)拿下各大電臺(tái)排行榜冠軍之位。中國(guó)“新”說唱狂想曲《東走迷》一經(jīng)推出，也為戴荃帶來“神嘴跑江湖”的熱議。
貼合“D++音樂計(jì)劃”的概念，戴荃本次專輯在視覺上也做出突破，造型部分如同“不完荃”的概念，由新銳設(shè)計(jì)師JXXX提供的白綠飛天服，用解構(gòu)的方式玩出不同的意味。封面設(shè)計(jì)、MV拍攝都嘗試了全新的視覺語(yǔ)言。音樂、文字、視覺高度結(jié)合，這張《不完荃》專輯也是新融合主義的開山之作。
1《神泣》
世間生靈相互依靠著存在，宿命從孕育的一開始就已經(jīng)奠定。我們依賴著環(huán)境，也摧毀著環(huán)境。付出與索取之間，如同初生的嬰兒，並不知道世界和宇宙的秘密。我們用自己的一生，繼而一代又一代的一生，去尋求與毀滅。無法明了生命的意義，無法領(lǐng)悟平衡的真諦，無法到達(dá)真理的彼岸，只能呼喚，呼喚，不停地呼喚。
奇特的合唱作開場(chǎng)白，取代了傳統(tǒng)的前奏；旋律化的主人聲，音樂編配卻是不主流的方式。豎琴、電音、無品貝斯、鋼琴、中國(guó)民族打擊樂、架子鼓、節(jié)奏l(xiāng)oop，諸多聲音混合形成一個(gè)並不怪誕且相互和協(xié)的整體。合唱貫穿在整首歌曲中，與主唱人聲扮演著各自的角色，一個(gè)來自天上，一個(gè)來自人間，共同傾吐與宣泄。演唱以真假聲混合交替，真聲訴說，假聲呼喚，悲憫而空靈。
2《同時(shí)》
因?yàn)橐魳罚鬈鮼淼搅松虾！ｊP(guān)於這個(gè)地方，他說：2013年起我開始頻繁地出入上海，和一群同在這里的異鄉(xiāng)朋友相知相交。他們?cè)谶@里各自實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，各自拼搏。他們給了我很多難忘的時(shí)光，也給了我很多幫助和慰籍。時(shí)至今日，有人已經(jīng)結(jié)婚生子，有人仍在拼搏，也有人離開了。不知他們是回到了故鄉(xiāng)，還是去了另一個(gè)地方？
戴荃創(chuàng)作時(shí)腦海中的畫面是：在城市這一角的我，和在城市那一角的妳，是否同時(shí)做著同樣的事情，同時(shí)做著同一個(gè)動(dòng)作，同時(shí)歡笑、同時(shí)煩惱、同時(shí)尋找、同時(shí)哭泣、同時(shí)睡著、同時(shí)打開窗戶看著同一個(gè)月亮、同時(shí)把自己關(guān)掉。其實(shí)每個(gè)拼搏在當(dāng)下的人都不孤單，每一刻都有人在城市的別處，與妳做著同樣的事。這是一首希望他們都可以同時(shí)聽到的歌。
3《未知》
世上的不幸遠(yuǎn)比想象中要多，戴荃這次寫的是一個(gè)朋友的往事：他們?cè)诖髮W(xué)時(shí)相愛，熱戀一年多后男生被查出患了絕癥，晚期。如很多小說中一樣，家人勸過她放棄，她沒有，她陪他一起去看了他最喜歡的城市。又是一年半，男生離開了人世。她把玫瑰與骨灰一起撒進(jìn)了他家鄉(xiāng)的江里，他是她唯一真正愛過的人。她平靜地告訴了戴荃這些，她沒有哭。
無前奏處理，直接和鋼琴一同訴說；憂傷潮濕的小調(diào)和偶然進(jìn)入的幾個(gè)離調(diào)和弦，暗示著生命中的意外；間奏回旋式的弦樂重奏，陰郁的電吉他獨(dú)奏，加上Vibes電顫琴的點(diǎn)綴，仿佛絕望中帶著嘲笑；后半段似乎有了一些明朗，但進(jìn)入到長(zhǎng)線條旋律的高潮，卻又嘎然而止，只剩一把木吉他和一個(gè)鋼琴，無助地支撐著重復(fù)的副歌旋律；再一次掙扎之后，歌曲結(jié)尾處，是在飽含希望的溫暖傾訴中結(jié)束。如果改變不了，我們只能自己把自己擁抱。
4《秋后》
夜幕之下，是不一樣世界，人們收起白天的諂笑，袒露內(nèi)心的不屑，男人和女人間開始了又一輪的博弈，這里充滿著背叛與謊言，不安與惶恐，哭泣與嘶喊。浩劫之后的午夜街頭，遍地的疲累與不堪，失落與悔恨……春天和夏天給予了希望與果實(shí)，而秋后，凜冬將至。當(dāng)荒誕與理想反目成仇，心中的凈土只能用搖滾與詩(shī)來譜寫。
搖滾？民謠？甚至透著古典的氣息。八度疊加的低音柱式鋼琴編配，一開始就籠罩著頹廢低沈的情緒，隨即進(jìn)入故事的陳述。訴說式的低沈唱腔，歌曲中的畫面被一片濃霧籠罩著，沈悶得讓人無法呼吸。雙鋼琴編配，一個(gè)近處伴奏，一個(gè)遠(yuǎn)處旋律，似分離出的雙重性格；弦樂每一段變換織體，莊嚴(yán)中的神秘，沈默中的吶喊。終於在長(zhǎng)久的沈寂后熱血沸騰，不顧一切地放聲嘶吼，音樂也隨著吶喊的聲音慷慨激昂，張狂的電吉他，暴烈的架子鼓，伴隨著弦樂、鋼琴?zèng)坝慷鴣恚焕私右焕恕Ｗ詈蟪铰曀涣撸钇ＡΡM，人聲與音樂戛然而止，只剩一臺(tái)鋼琴，如同故事的一開始。
5《春風(fēng)》
春天的降臨似乎總與愛情的發(fā)生顯得尤為般配。邂逅，猶如一陣清風(fēng)拂過，流水般柔軟。愛情，刻骨銘心，卻總逃不脫人面桃花。藏一分寂寞，任指間流過，春風(fēng)幾次笑我。
主旋律是復(fù)古民國(guó)風(fēng)的感覺，長(zhǎng)線條的旋律自帶OST感，而迷幻的音色鋪陳在整首歌曲之中，讓流行不會(huì)那么中庸與乏味。歌曲一起首就營(yíng)造出溫暖卻又迷離的夢(mèng)境感，仿佛秋風(fēng)中的春風(fēng)。二胡和Cool Jazz風(fēng)格的鋼琴在間奏的對(duì)話，讓冷暖調(diào)性開始跳動(dòng)，春天的愛情和秋天的感傷交織在了一起。如絲絨般的二胡，似曲中的女子，若隱若現(xiàn)，捉摸不透；唱段與間奏風(fēng)格的不同，仿佛是兩個(gè)空間來回交替，最后在結(jié)尾音樂中迷失自己，迷失愛情，留下永恒的問號(hào)。
6《小雨黃山》
那一年五月的黃山，連綿的小雨，戴荃5歲，爸爸35歲。爸爸用雙反相機(jī)拍的那些黑白照片，定格著孩童的戴荃和青年的他。轉(zhuǎn)眼30年，又來了黃山，想去看看沒去成的北海，還有迎客松、半山寺、黃山賓館，不知道賣西游記泥人臉譜的地方還在不在……這樣的記憶，或許一生只有一次吧？
輕松明快的節(jié)奏，復(fù)古而簡(jiǎn)單的旋律，將80年代臺(tái)灣民謠與大陸民歌融合且埋設(shè)在編曲之中；歌曲前半段以指彈吉他為伴奏，竹笛為線條，手鼓為律動(dòng)，帶出親近與悠遠(yuǎn)，描繪著回憶的情景；戴荃兒時(shí)的小提琴是父親教的，因此也在其中演奏了一段，懷念隨父學(xué)藝的時(shí)光。不停重復(fù)的華彩段像兒時(shí)的場(chǎng)景不停重現(xiàn)，尾聲如回音般漸漸淡出。
7《東走迷》
音樂行業(yè)不乏探索之人，砥礪前行。也自有人把音樂經(jīng)營(yíng)成了實(shí)實(shí)在在的生意。狂者東走，逐者亦東走，走著走著才發(fā)現(xiàn)，大群人走的是陽(yáng)關(guān)道，小群人走的是獨(dú)木橋，追求的目標(biāo)各不相同。
嘻哈興起，滿屏的Skr…戴荃不懂Skr，但是覺得“中國(guó)新說唱”可以支持。中國(guó)自古有說唱，戲曲里的念白就是一種。《東走迷》走的是民族小調(diào)，混以Hip-Hop打擊節(jié)奏與Funk吉他，Rhodes復(fù)古電鋼穿梭其中，帶動(dòng)著整體的律動(dòng)，Drum是骨頭，Bass是肌肉，骨肉相連；二胡與嗩吶的對(duì)話，任督二脈，血管擴(kuò)張。每一個(gè)音符都扮演著調(diào)侃與不屑，中國(guó)特有的“繞口令”式說唱“劈里啪啦稀里嘩啦”。東西方音樂語(yǔ)言融合碰撞，派生出獨(dú)有的中國(guó)新說唱。
8《童謠》
出生在一條長(zhǎng)江的支流邊，戴荃兒時(shí)住的青瓦白墻平房，出門幾十米就是那條河，周圍的一切就是童年的樂園。那時(shí)候時(shí)間很慢，可以蹲在家門口大樹下和螞蟻、青蟲、蝴蝶、麻雀玩一下午，和小伙伴在河堤、沙堆上飛奔，端著堆滿菜的飯碗在鄰居家躥來躥去，夏天的晚上把竹床竹椅搬出來，打著蒲扇數(shù)著星星睡覺。童年離得越來越遠(yuǎn)，記憶也慢慢模糊，唯有偶爾想起大人孩子都會(huì)唱的搖籃曲。
旋律的動(dòng)機(jī)來自於孩童時(shí)期父母哄睡的一段搖籃曲，云淡風(fēng)輕的開始，簡(jiǎn)單卻泛著漣漪，輕輕帶入童年的回想，像是與兒時(shí)玩伴的交談；間奏與副歌似乎重回童年，繼而又回到現(xiàn)在，不停地在童年與現(xiàn)在之間穿梭……結(jié)尾用弦樂對(duì)搖籃曲進(jìn)行變奏，以民族調(diào)式的徵調(diào)式主音（5）和弦結(jié)束，意猶未盡的落筆，似乎童年已經(jīng)告別，余下的是綿長(zhǎng)的回憶。
9《喝湯》
生辰本是喜，我卻尤思痛；生之痛，母之痛，世事之痛，別離之痛……
知放下，卻不知如何放，時(shí)而舉棋不定，時(shí)而手足無措，這過程如抽絲撥繭，這過程如贖罪苦行……
但，即使畢生守身如玉，也終將遭千里之堤毀於蟻穴，繼而，已由不得不放。
湯，人人要喝，那一步，人人要走。
這湯，是冷是熱，是苦是甜？這湯，能解千古情仇又或是得以了然死之真諦？這湯，真如世人傳言那般能夠忘卻此生嗎？
既端起，便一飲而盡吧！
這張專輯中唯一一首用到琵琶的歌曲，並且貫穿整曲，戲曲的風(fēng)格非常強(qiáng)烈。歌曲從開始到整段結(jié)束一直以戲曲畫面演繹，亦唱亦說，古韻十足；間奏延續(xù)了獨(dú)有的古韻念白，與琵琶獨(dú)奏一唱一和，相得益彰；間奏后Double Bass的加入，木質(zhì)的低音為傷感基調(diào)更添悲情，加上穿梭流動(dòng)的mix loop，悠遠(yuǎn)的中國(guó)戲曲特色鑼鼓，音樂設(shè)計(jì)使得歌曲多了迷幻與穿越的色彩，將前世遺情烘托得更加濃烈。
10《嫦娥》
對(duì)月亮和嫦娥的崇拜、向往，直到飛升上天與嫦娥共舞的幻樂一程，這樣的內(nèi)容顯然離開了當(dāng)下流行音樂的表述范疇。歌曲以中國(guó)民樂的基調(diào)進(jìn)入，古箏響起，聽者進(jìn)入一條分隔現(xiàn)實(shí)和幻想的長(zhǎng)廊，拾階而上的過程中，電子、古典、Triphop各種色彩融入，如同氤氳而起的薄霧，盡頭何處？
“聽說下一次，是2034年，到了那一天，我在哪邊？“。長(zhǎng)廊的盡頭，看到的是高臺(tái)上舉頭望月的另一個(gè)自己，超級(jí)月亮此刻掛在天空，嫦娥在上。中國(guó)宮廷雅樂式唱腔與現(xiàn)代唱法糅合，相互變換交錯(cuò)，似乎兩個(gè)不同的自己在時(shí)空的切換點(diǎn)交疊，一個(gè)自己在和自己對(duì)話，一個(gè)自己在對(duì)嫦娥傾訴。間奏調(diào)性的變化與節(jié)奏的轉(zhuǎn)折，拉伸了整體線條；4/4/拍與8/12拍的交替混合，另類與迷離的聽覺效果，傾訴者從地面飛升去往天上，與嫦娥共舞，搖滾的色彩恰好在烘托共舞時(shí)毫不突兀地抹上濃重的一筆。最后的一刻，超級(jí)月亮慢慢升起，與嫦娥約定，2034我們?cè)僖姟?br>11《晚歌》
水的離開帶走了一切過關(guān)於她的回憶，她的深沈，矯情和天真。所有關(guān)於愛和痛的感知都是頑石自己賦予自己的。此時(shí)，那些沈迷和秘密對(duì)於他來說已經(jīng)到了剝落褪盡的地步，把曾經(jīng)的刺痛和溫柔統(tǒng)統(tǒng)幻想成一副美麗的畫，用力地塞進(jìn)腦子里，除此之外，看不到任何，就這樣，與愛無爭(zhēng)。水逐漸散去，剩了一塊沒有棱角的頑石。
獨(dú)具特色的民族器樂“管子”，簡(jiǎn)單的木吉他伴奏，間奏鋼琴的烘托，寥寥兩個(gè)民族打擊樂（堂鼓，碰鈴）點(diǎn)綴，訴說式的唱腔，個(gè)人獨(dú)有的古韻念白，亦是戴荃所理解的“中國(guó)式說唱”的表現(xiàn)形式之一，說唱也可以娓娓道來。婉轉(zhuǎn)的遣詞用句，一首溫暖的中式Unplugged情歌。
12《醉夢(mèng)行》
整個(gè)世界都在沈睡之時(shí)，身披白褂獨(dú)自一人來到江邊，感慨、悲痛、傷心、興奮，交織一起。江風(fēng)刺骨，卻愈來愈覺飄飄欲仙，身體騰空，象是搖搖欲墜又似緩緩上升…… 終於飛旋起來，與蒼天同舞與江山同行，仿佛擁有無窮力量，可翻江倒海，可扭轉(zhuǎn)乾坤！天，地，盡在心胸之中！
而這一切，都只是夢(mèng)境……
這是一種最冒險(xiǎn)而寫意的音樂風(fēng)格，似“泛調(diào)性”的音樂態(tài)勢(shì)，游移的音樂性別，時(shí)而穩(wěn)定，時(shí)而動(dòng)搖，時(shí)而沈著，時(shí)而狂躁。藝術(shù)歌曲的主旋律，用完全不同於以往的編配來承載，冷酷的科幻電貝斯，遠(yuǎn)處的巫毒手鼓，環(huán)抱地鋼琴，張狂地Lead Solo與失真電吉他，莊嚴(yán)地人聲合唱與緊張地弦樂合奏，肆意地架子鼓……制造出灑脫卻又窒息的空間。本不該在一起的都被蠻橫得擰在一起，構(gòu)建出一個(gè)險(xiǎn)象環(huán)生的超級(jí)怪異混合體。
::專輯曲目
1.神泣
2.同時(shí)
3.未知
4.秋后
5.春風(fēng)
6.小雨黃山
7.東走迷
8.童謠
9.喝湯
10.嫦娥
11.晚歌
12.醉夢(mèng)行
::音樂吧說明
不完荃專輯正面圖片
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: : : 音樂育兒、養(yǎng)生專欄
是站長(zhǎng)，也是孩子?jì)專l(fā)揮音樂奇妙作用，實(shí)踐出真知。好經(jīng)驗(yàn)要分享，也歡迎你發(fā)表碟評(píng)。
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