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貝多芬井離鄉威靈頓的勝利作品 91 李斯特 匈奴之戰 匈牙利攻擊進行曲(m58.net)
遠自十六世紀開始，便有許多作曲家以戰爭為題材譜曲，而這樣的主題卻也像傳染病一樣，流傳了數十年。貝多芬的《威靈頓的勝利》十分寫實，予人光輝燦爛的勝利凱旋效果，由康澤爾指揮的軍隊場面，採用北美聯盟的槍枝及大砲，并且完全遵照貝多芬樂譜上的指示來進行。李斯特《匈奴之戰》是他的第十一首交響詩，以充實的音樂內涵，勾畫出如畫般的景象。《匈牙利攻擊進行曲》原是李斯特為鋼琴所寫的作品，后來將之重編，以大型管弦樂演奏，其簡短的作品，更使古老戰役再現眼前，生動躍目。
貝多芬：「威靈頓的勝利」作品91
作家蕭伯納在他的地岳書中曾這樣提到：所謂的戰爭，便是有兩方面的團體互相以槍炮子彈攻擊，而戰勝的一方，便追擊落敗的人并置之於死地。因此，就如歷史上記載的那樣，讓我們看到強權威勢的力量及心胸狹窄的人民。
雖然蕭伯納對戰爭諷刺性的描述只是他那時代的想法，當時對於殘殺一個人已有詭辯的理由，而藝術家們也開始對戰爭的描寫產生持久的樂趣。事實上，遠自十六世紀時便有為數可觀的作曲家嘗試為戰爭的內容譜曲。例如，約翰庫勞曾為圣經中大衛與歌利亞的戰爭編了奏鳴曲。威廉貝爾也曾作過戰爭鍵盤樂；而法蘭克唐德流所作的「游擊戰」，也因獲得國王路易十五世的喜愛而風行一時。而既然大鍵琴可作這樣的演出，當然用鋼琴來表現也絕非難事。例如，凡哈爾、德薩克等，以法蘭茲柯茲瓦拉不朽的「布拉格之役」便是。
當貝多芬受梅捷爾之託，為「威靈頓的勝利」譜曲時，他明顯地知道這類戰爭題材是十分風行的－好像傳染病一樣地流傳了數十年。曾因改良節拍器而聲名大噪的梅捷爾是一個十分懂得煽動群眾熱情的人，當他作的一首由長笛、小號、小提琴、小鼓、大提琴、鐃鈸及三角鐵......等等所構成的曲子在維也納公開演出后，立刻獲得舉世的喝采與讚許，以致於沒有空向貝多芬透露他已為此曲作了全部的設計，例如全部的鼓聲進行及法軍與英軍的裝飾樂句等就是他的杰作，并且還暗示貝多芬用恐怖的手法描述馬爾河，及群眾熱烈歡呼聲中的「上主拯救我王」音樂效果與可怕的戰爭場面。甚至把「上主拯救我王」的旋律用賦格在快速的樂章中表現出來也是梅捷爾的主意。
雖然貝多芬像機器一樣不停寫作，但卻因樂器不齊全而延后首演的日期，而本來期待藉著威靈頓勝利的愛國熱誠，也許可在英國大賺一筆的希望也因未能成行而落空。更甚的是原本炙手可熱的這類素材也逐漸冷卻了，因此貝多芬便立刻著手把它重新編寫成適合傳統樂團表演的樣式。它終於在1813年的12月13日，與貝多芬的第七號交響曲及兩首進行曲一起公開首演，它很巧妙地比梅捷爾個人的演出早了幾天。
同時代的人曾給予這個作品如是的評價：「這首貝多芬的曲子的確是達到光輝燦爛與勝利凱旋的效果，給聽眾活生生的寫實感受。例如法軍與英軍接近時兩種音樂的對比；交鋒時轟隆的槍聲與大炮，及越來越火暴地達到最高潮并贏得勝利；在吵嘈聲逐漸消失后戰敗的法軍之逃逸等第二部份則表現出威靈頓戰后的慶利場面，而「上主拯救我王」之導入更令人難以抗拒。
此張由康澤爾指揮的軍隊場面，動用的是北美聯盟的槍枝及十二磅的大砲。而且所有的效果都是完全按照貝多芬在樂譜上的指示而進行的。你可以在你音響設備中的左頻聽到英軍的出現，而法軍則從右頻出來而此場戰爭結束后，你也將聽到大砲最后將在左右頻停火－這是貝多芬用來表現出英國大獲全勝的方式。
李斯特：匈奴之戰
李斯特的匈奴之戰是他管弦樂作「交響詩」十三首中的第十一首。他因在這十三首交響詩中開創了一種以大型單獨的樂章取代數個段落，并且用說故事的方法表達出主題的文學模式而備受矚目。
李斯特最終的目的乃是要藉如詩如畫的描繪以充實音樂的內涵，此乃是奏鳴曲的表達形式。由於若管弦樂器的驅使得當，便容易以如畫般的圖案勾劃出如史特勞斯、艾爾嘉及德布西慣常表達的情緒、故事或景像。
當1855年卡洛琳女王命他為匈奴之戰譜曲時，李斯特心中所想到的不過是用影像及樂音來陳述一件史實罷了。但這樣的構想卻沒有實現，因為類似的表達方式已無法滿足他對這個作品的期許及要求，他決定再開創一種新的嘗試來表達這場勝負。
根據李斯特本人的計劃上記載著：「由弱音提琴的揚起表現出迷濛的云并愈聚愈黑；然后是匈奴的號角與羅馬軍的喇叭聲之對應；接著便是匈奴與羅馬的一場恐怖大戰，直到烏云密佈并由羅馬十字軍吹出勝利喇叭聲為止」。取材自葛利果圣歌的管風琴旋律使這首戰爭史詩在感恩的祈禱中結束，羅馬終於再度獲得了和平。
匈牙利攻擊進行曲
此首鼓舞人心的匈牙利戰爭進行曲乃1843年為鋼琴譜寫的作品。李斯特在1875年重新把它改編成適合大型管弦樂團的曲式，其簡短的作風使得古老戰役再度浮現聽眾的眼前。（
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貝多芬井離鄉威靈頓的勝利作品 91 李斯特 匈奴之戰 匈牙利攻擊進行曲專輯正面圖片
貝多芬井離鄉威靈頓的勝利作品 91 李斯特 匈奴之戰 匈牙利攻擊進行曲專輯背面圖片
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