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卡爾 李希特 - 巴赫：勃蘭登堡協(xié)奏曲 Karl Richter - Bach: Brandenburg Concertos （3CD套裝)3CD套裝 大禾花版(m58.net)
卡爾．李希特是一位幾乎都將一生志業(yè)放在推揚(yáng)巴哈音樂(lè)上面的音樂(lè)家，生於薩克森的他，從小就在德勒斯登十字架合唱團(tuán)中學(xué)習(xí)到巴哈的音樂(lè)，后來(lái)演奏大鍵琴、管風(fēng)琴，乃至管弦樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)的指揮，都是以嚴(yán)謹(jǐn)不濫情的詮釋方式而聞名於世，尤其是巴哈的宗教合唱曲〈清唱?jiǎng) ⑹茈y曲、彌撒等等〉評(píng)價(jià)更高。這套卡爾．李希特早在1958年灌錄的巴哈「馬太受難曲」就一直享有極高的讚譽(yù)，當(dāng)時(shí)年僅32歲的他，音樂(lè)活力正處?kù)稁p峰，加上七位演唱者又都是一時(shí)之選，使得這首莊嚴(yán)的受難曲格外能感動(dòng)人心。 巴哈花了三年時(shí)間完成了總共有78個(gè)段落的大型宗教劇音樂(lè)「馬太受難」，雖然在1729年的耶穌受難節(jié)，於萊比錫的圣湯瑪斯教堂首演，不過(guò)之后卻被世人遺忘，直到百年后被孟德?tīng)栱炌诰虺鰜?lái)，重新介紹此曲，巴哈崇高的藝術(shù)價(jià)值才不致繼續(xù)黯淡下去。
::專輯曲目
CD 1:
1-4. Brandenburg Concerto No. 1 in F, BWV 1046
5-7. Brandenburg Concerto No. 2 in F, BWV 1047
8-10. Brandenburg Concerto No. 3 in G, BWV 1048
11-13. Brandenburg Concerto No. 4 in G, BWV 1049
14-16. Brandenburg Concerto No. 5 in D, BWV 1050
CD 2:
1-3. Brandenburg Concerto No. 6 in B flat, BWV 1051
4-10. Suite No. 1 in C, BWV 1066
11-17. Suite No. 2 in B minor, BWV 1067
CD 3:
1-5. Suite No. 3 in D, BWV 1068
6-10. Suite No. 4 in D, BWV 1069
11-13. Concerto for Flute, Violin, Harpsichord, and Strings in A minor, BWV 1044
::音樂(lè)吧說(shuō)明
這套《巴赫：勃蘭登堡協(xié)奏曲》由DG唱片公司發(fā)行于2002年，卡爾?李希特指揮慕尼黑巴赫室內(nèi)樂(lè)團(tuán)演奏錄制。
偉大的德國(guó)作曲家巴赫以精湛的對(duì)位技巧賦予復(fù)調(diào)音樂(lè)無(wú)限的魅力。1719-1721年間，應(yīng)勃蘭登堡侯爵之約，巴赫創(chuàng)作了一套六首題為“為幾件樂(lè)器而寫的協(xié)奏曲”曲集，這套曲集后來(lái)被稱為《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。這組勃蘭登堡協(xié)奏曲是他眾多管弦樂(lè)作品中最為著名的一組。全曲共6首，每首的樂(lè)器組合各不相同。從這組樂(lè)曲中我們能體會(huì)到巴赫對(duì)藝術(shù)的感悟能力與杰出的作曲技能。
《勃蘭登堡協(xié)奏曲》這組樂(lè)曲被瓦格納稱為“一切音樂(lè)中最驚人的奇跡”。這六首大協(xié)奏曲是巴赫同類作品中最偉大的杰作，也是他自由發(fā)揮其技能的最佳范例之一，被后人稱為是所有合奏協(xié)奏曲中最優(yōu)秀的作品和巴羅克協(xié)奏曲的典范。這個(gè)時(shí)期正是巴赫創(chuàng)作的頂峰，作品豐富而優(yōu)秀。在這組作品中，巴赫以鬼斧神工的熟練技巧展開動(dòng)機(jī)，而除了創(chuàng)造純粹的歡愉之外，并無(wú)其它任何意圖。巴赫動(dòng)員了當(dāng)時(shí)所有可能的樂(lè)器編制，同時(shí)更借助了巧妙的樂(lè)思應(yīng)用。這6首協(xié)奏曲的風(fēng)格迥異，不僅樂(lè)器組合彼此不同，而且協(xié)奏方式也各異。
至于巴赫的《管弦樂(lè)組曲》一共有四首，編號(hào)為BMV1066-BMV1069。作品創(chuàng)作于1717年至1723年之間，《音樂(lè)圣經(jīng)》上認(rèn)為“前三首創(chuàng)作于1723年巴赫遷居萊比錫前夕，第四首創(chuàng)作于作曲家定居萊比錫之后不久”。根據(jù)考證，巴赫所作的《管弦樂(lè)組曲》應(yīng)該不止這四部，可惜其他作品由于各種各樣的原因而失散。遺留下的這四首曲目則顯示了當(dāng)時(shí)流行于歐洲的法國(guó)式莊重、典雅的舞曲樂(lè)風(fēng)，其中不少樂(lè)章廣為流傳。巴赫的《管弦樂(lè)組曲》中的第三組曲在四首組曲中地位最重要。其中的“詠嘆調(diào)”樂(lè)章，后經(jīng)19世紀(jì)德國(guó)小提琴家August Wilhelmj改編后，成就了流傳后世的不朽名作—《G弦上的詠嘆調(diào)》。
第三號(hào)組曲，BWV1068，D大調(diào)，樂(lè)團(tuán)編制為三支雙簧管、三支小號(hào)、定音鼓、數(shù)字低音以及弦樂(lè)組，全曲一共由五個(gè)樂(lè)章構(gòu)成。全套四首組曲都是由法國(guó)式序曲作為開始的，第三號(hào)組曲自然也不例外。在巴洛克組曲這種形式中，序曲占有的地位是非常崇高的。從巴赫的這首作品我們就可以非常明顯地看出，序曲部分的結(jié)構(gòu)最復(fù)雜，篇幅也最龐大。因此當(dāng)時(shí)人們習(xí)慣把這種包括序曲的組曲，籠統(tǒng)地泛稱為“序曲”。1830年，當(dāng)時(shí)立志將巴赫音樂(lè)重新發(fā)揚(yáng)光大的德國(guó)作曲家門德?tīng)査桑鵀榈聡?guó)大詩(shī)人哥德在鋼琴上演奏了第三號(hào)組曲的這首“序曲”。哥德聽(tīng)后贊嘆道：“樂(lè)曲的開頭部份實(shí)在太壯麗了，就好像有一大群富麗堂皇的人們正沿著寬大的臺(tái)階莊嚴(yán)地邁步而下”。哥德用非常形象的語(yǔ)言概括了這首序曲所營(yíng)造的輝煌景象，進(jìn)行曲式的旋律和節(jié)奏也為這個(gè)樂(lè)章頻添了莊嚴(yán)的氣象。在一個(gè)由樂(lè)器、旋律以及節(jié)奏構(gòu)成的漫長(zhǎng)追循過(guò)程中，靈巧的主題旋律穿上不同調(diào)性的外衣，踏著節(jié)奏不同的步伐，使人們本以為枯燥的復(fù)調(diào)形式，煥發(fā)出動(dòng)人的情趣與美感。
在其余三部組曲中，序曲之后的樂(lè)章全都有舞曲所構(gòu)成，包括庫(kù)朗舞曲、加沃特舞曲、福拉納舞曲、小步舞曲、布列舞曲、巴瑟比埃舞曲、薩拉班德舞曲、波羅乃茲舞曲和吉格舞曲等。這些舞曲中蘊(yùn)含的音樂(lè)元素大多來(lái)自法國(guó)，少部分來(lái)自英國(guó)、德國(guó)和意大利，其中充滿了跳躍的節(jié)奏和歡快的旋律，時(shí)而優(yōu)雅穩(wěn)健、時(shí)而輕盈明快。不過(guò)在第三組曲中，巴赫卻用了一個(gè)詠嘆調(diào)來(lái)作第二樂(lè)章。“詠嘆調(diào)”原是歌劇中一種抒發(fā)內(nèi)心情感的獨(dú)唱歌曲，巴赫在這里則將它運(yùn)用到管弦樂(lè)作品中，從而創(chuàng)造出一個(gè)極富抒情色彩的獨(dú)特樂(lè)章。“第一小提琴好像一位傷感的女高音，詠嘆出一支纏綿排惻的旋律。最初是隱忍的怨訴；中途，音樂(lè)愈益激動(dòng)，跳躍和漠進(jìn)音調(diào)，將蘊(yùn)積在主人公心內(nèi)的熱情與追求傾訴出來(lái)；最后又歸回到富有感情的低吟之中。這段旋律在古鋼琴和弦樂(lè)組的伴奏下由第一小提琴奏出。雖然第二小提琴和中提琴間或也加以呼應(yīng)，但終究都是作為伴奏，為主旋律襯出美妙的背景”。
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（音樂(lè)故事）
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2023/7/7
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Auryn Quartet奧云弦樂(lè)四重奏
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