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舒曼：詩人之戀 Schumann：Dichterliebe 黑膠(m58.net)
弗利茲?翁德利希 & 赫伯特?吉森的《舒曼：詩人之戀》，2009年的《企鵝古典唱片指南》中推薦為三星。
舒曼曾經(jīng)說過，“我無法告訴你，跟器樂比起來，為聲樂創(chuàng)作是多么令人快樂的事。每當(dāng)我坐下來開始工作時，這份快樂就會在我心中蕩漾。假如歌德在德國文壇代表古典主義的高潮與浪漫主義的開端，一如貝多芬在音樂史上的地位，那么海涅(Heinrich Heine)以他作品杰出的張力與主觀性，就是后期浪漫主義的桂冠詩人。最重要的是，海涅的詩相當(dāng)直接簡潔，且內(nèi)涵豐富。深深吸引了像是與他同時代的舒伯特，以及格里格、理查?施特勞斯等作曲家。舒曼也對海涅的詩有所感應(yīng)，這一點也不令人驚訝，因為海涅的詩具體表現(xiàn)了舒曼本人感受到的強(qiáng)烈情感。他對于浪漫主義詩歌的敏捷而直覺的洞察力表現(xiàn)在他的歌曲形式豐富多變、表情親切。《詩人之戀》和《婦女的愛情生活》的精彩鋼琴序奏與后奏便是明證，歌詞便是出自海涅的《抒情的間奏》的六十五首詩。這兩部歌曲不但是舒曼最為人所熟悉的聲樂套曲，也是德國藝術(shù)歌曲領(lǐng)域中的最高杰作。
《詩人之戀》（Dichterliebe）寫于1840年5月底，一個禮拜內(nèi)就完成。1840年是舒曼的“歌曲年”，那年舒曼與克拉拉不顧克拉拉父親的反對而結(jié)婚。它也可以說是舒曼的愛情日記。這組歌曲的重要主題——愛情欣喜的蘇醒與痛苦的失去——雖有海涅自傳的意味，但舒曼對克拉拉愛情卻有了結(jié)果。不過作曲家情感的誠摯與他生命此時的騷動，顯然有助于音樂的張力。這些歌曲在極有限的音樂空間中，壓縮了豐富的情感。鋼琴相當(dāng)活躍，在裝飾音驚人的變化中，傳達(dá)了大部份的訊息，提供了許多音色上的微妙差異。
在舒曼這十六首連篇歌曲中，大部份是小品，少數(shù)幾首有較詳盡的畫面。第一首《在可愛的五月中》(Im Wundersch?nen Monat Mai)以精致的鋼琴伴奏及思慕的和聲，創(chuàng)造一種不平凡的印象。這是一個男人心靈深處察覺有事情發(fā)生的重要一刻，舒曼以短短26小節(jié)便完美的捕捉住。諧謔曲般的第三首《玫瑰、百合、鴿子、太陽》(Die Rose, Die Lilie, Die Taube, Die Sonne)唱出所有初戀者的神魂顛倒，而威武的、憤怒的第七首《我沒有怨恨》(Ich Grolle Nicht)，似乎滿溢著拒絕的悲哀。最后一首套曲《古老而邪惡的歌》(Die Alten, B?sen Lieder)開高走低的過程，重復(fù)了歌曲后半部的情調(diào)，而由諷刺的怒氣到心碎。最后，鋼琴為全集作了一篇溫柔的跋，似乎在訴說著“愛過而失去，總比沒愛過的好”。
在《舒曼：詩人之戀》中，鋼琴伴奏赫伯特?吉森（Hubert Giesen）是德國的鋼琴家兼作曲家。他作為Lieder recitals的伴奏，并且經(jīng)常和和德國偉大的男高音歌唱家弗利茲?翁德利希合作，受到人們的高度注意，在他和弗利茲?翁德利希一起錄制唱片后，越來越受到人們的歡迎。
德國男高音歌唱家弗利茲?翁德利希(Fritz Wunderlich，1930～1966），被譽(yù)為史上最偉大的莫扎特男高音。1950～1955師從馮?溫騰費爾特，1951年，弗利茲?翁德利希在弗賴堡以獨唱家身份與巴赫合唱團(tuán)合作首次演出，1954年，他在弗賴堡首次演唱歌劇，飾演《魔笛》中的塔米諾，后在法蘭克福和慕尼黑演唱歌劇，被認(rèn)為是演唱莫扎特作品的優(yōu)秀男高音。1958年參加艾克斯-昂普羅旺斯音樂節(jié)。1965年在科文特花園劇院首次演出。1966年，弗利茲?翁德利希參加愛丁堡音樂節(jié)，也曾在維也納和柏林歌劇院演唱，尤以演唱施特勞斯《沉默的女人》中的亨利和《達(dá)夫尼》中的琉喀坡斯著稱。弗利茲?翁德利希曾經(jīng)同克萊姆佩雷爾合作錄制了馬勒《大地之歌》中的男高音歌曲，是卓越的輕歌劇歌唱家，多年來一直被推崇為最偉大的德國抒情男高音歌唱家之一。 英年早逝的弗利茲?翁德利希，短短十一年的歌唱生涯足以令他名垂青史，特別精通德語藝術(shù)歌曲和歌劇。他的一副得天獨厚的嗓子，加上傾向開放母音，少用Covering的發(fā)聲方法，強(qiáng)烈的音樂感和對歌詞的靈敏，使他能將歌唱升華至更高境界。35歲時，弗利茲?翁德利希在歐洲已經(jīng)是享負(fù)盛名。可惜，他在準(zhǔn)備前往紐約大都會歌劇院演出的前夕遭逢不測，只差一步他便能成為一顆巨星。
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舒曼：詩人之戀 Schumann：Dichterliebe 黑膠專輯正面圖片
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2023/7/7
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